Pasko, ng Bonsai Films

bona fide Ang mga pelikulang Pasko ay karaniwang nababagay sa isa sa mga sumusunod na kategorya:

Mayroong sardonic comedies poking fun at the consumerist undertones of the holiday (National Lampoon's Christmas Vacation, Gremlins). Nariyan ang cheesy, schmaltzy Christmas mga pelikulang pantasya (The Christmas Star, Prancer) na pilit na ibigay ang ilan sa magandang himala ng Pasko sa manonood. Nariyan ang kampo, sadyang kitsch bodgy romps tulad ng sasakyang Hulk Hogan na Santa with Muscles. At nariyan ang mga social realist na drama tungkol sa mga taong sinusubukan lamang na makayanan ang stress ng panahon (Almost Christmas).

Ito ay hindi banggitin ang maraming Pasko nakakatakot na palabas – mga pelikulang anti-Pasko? – na tumutuhog sa kagalakan ng mga pista opisyal na may mga bagay tulad ng axe-wielding Santas (Silent Night, Deadly Night), sira-ulo, malaswang mga maniac na tumatawag sa telepono (Black Christmas) at masasamang Krampuses na gustong parusahan ang malikot ng bawat guhit (Rare Exports).

Si Christmess, ang pinakabagong pelikula mula sa manunulat-direktor na si Heath Davis, ay mahigpit na akma sa social realist mode.

Ang alkoholiko na ex-film star na si Chris (Steve Le Marquand) ay umalis sa rehab at lumipat sa isang kalahating bahay sa loob lamang ng isang linggo bago ang Pasko. Naninirahan kasama ang kanyang sponsor na si Nick (Darren Gilshenan), isang self-professed Yulephile, at musikero at nagpapagaling na adik na si Joy (Hannah Joy), nagsusumikap siya upang maayos ang kanyang buhay at makakuha ng trabaho bilang Santa sa isang suburban na mall. Ngunit ang iba't ibang mga hadlang - tulad ng pagkakabangga sa kanyang anak na si Noelle, na hiwalay sa loob ng 20 taon - ay humahadlang sa kanyang mga pagsisikap.

Habang sinusubukan niyang bumuo ng isang relasyon sa kanyang anak na babae, natuklasan niya, sayang, na sa kabila ng optimismo ng mga tao tulad ng kanyang sponsor na si Nick, ang simpleng paghingi ng tawad ay hindi palaging (o kahit na madalas) sapat, kahit na, tulad ng gustong sabihin ni Nick, "Ang Pasko ay ang oras para sa pagpapatawad."

Walang maluwalhating pagtagumpayan o transendence sa dulo ng pelikula, at anumang bagay na maaaring bigyang-kahulugan bilang isang "himala sa Pasko" ay maliit na sabihin ang pinakamaliit. Ngunit mayroong isang tiyak na kahulugan ng pag-unlad ng tunay na pagkakaibigan sa pagitan ng mga karakter, at isang pakiramdam na ang kulay abong mundong ginagalawan ni Chris ay hindi bababa sa ilang mga kakulay na mas mainit sa pagtatapos ng pelikula (kahit na, tulad ng madalas na nangyayari sa mga adik. , umuulit ang mga pattern sa antas ng macro).

Sa halip na palamigin ang pelikula, ginagawa itong mas nakakaantig na karanasan ng mga menor de edad na stake - at ito ay isang emosyonal na nakakalulong pelikula, na nagbibigay-kasiyahan sa kumbinasyon nito ng mapanglaw na may bahid ng malabong mga balangkas ng pag-asa.

Maingat na sinusunod ang mga detalye

Para maging matagumpay ang isang independyenteng pelikula na may mababang badyet – at ito ay isang tunay na independiyenteng pelikula, na sa Australia ay nangangahulugang walang pamumuhunan mula sa alinman sa mga pangunahing katawan ng screen – kailangan itong maging malapit sa flawless hangga't maaari sa tatlong larangan.

Kailangan itong magmukhang maganda sa pamamagitan ng pagtanggap ng angkop (at kadalasang mababang-key) na aesthetic, kailangan nitong itampok ang mahuhusay na aktor, at kailangang razor sharp ang pagsulat. Nagtatagumpay ang Pasko sa bawat lugar.

Ang mga pagtatanghal, lalo na ng mga batikang beterano na sina Le Marquand at Gilshenan, ay katangi-tangi.

Matagal nang naging isa si Le Marquand sa mga pinaka-underrated na bituin sa entablado at screen sa Australia – panoorin siya sa Two Hands o Last Train to Freo at mahirap unawain kung bakit hindi siya nakabuo ng mas mahabang Hollywood resume – at walang kahirap-hirap niyang inuutusan ang atensyon ng manonood dito.

Si Gilshenan, na kilala sa mga komedya sa telebisyon tulad ng The Moodys at Full Frontal, ay napakahusay bilang sponsor ng AA. Hinati ni Hannah Joy, lead singer at gitarista ng Middle Kids, ang drama sa ilang magagandang kanta.

Naturalistiko ang diyalogo, na angkop sa menor de edad na tenor ng pelikula, na may ilang banayad na pagsabog ng nakakainis na katatawanan na pumapasok sa drama.

"Karamihan sa mga Santa ay hindi nagtapos ng NIDA," sabi ni Chris sa kanyang amo. "Magugulat ka," tumahol siya bilang tugon.

"Nagsinungaling ako," sabi ni Chris kay Nick sa isang punto, "Ako ay isang artista at isang adik, ano ang inaasahan mo?"

Mahusay ang cinematography ni Chris Bland – mukhang kinunan ito para sa mga sinehan at hindi streaming, na sinusulit ang malawak na aspect ratio at mahabang lens, na may handheld na istilo na nagpapaalala sa koleksyon ng imahe ng mas mabangis na suburban na mga pelikula tulad ng Snowtown.

Ang pelikula ay puno ng maingat na sinusunod na mga detalye na makikita ito sa loob ng Sydney milieu, na kumukuha ng malungkot na pagiging banal ng napakaraming suburban na buhay. Magulo, nagkalat na mga kanal na basura, pangit at nakapanlulumong walang laman na mga shopping mall, maingat na inayos ang mga weatherboard house - lahat ng bagay na sinubukan nilang kalimutan sa atin noong Sydney Olympics.

Kasabay nito, may mga detalye na agad na makikilala ng sinumang nagpasko sa Sydney: ang maluwalhati ngunit bahagyang hindi nakabukas na mga pagpapakita ng liwanag na tila wala sa lugar na walang niyebe sa kanila; isang namamatay na Christmas tree, na-rescue mula sa isang tindahan ng prutas; maraming nagrereklamo tungkol sa init, dahil ang isang sinaunang air conditioner ay walang saysay na nagpupumilit na gawin ang trabaho nito. Nariyan ang lahat ng mga tindahan ng bodega ng Pasko, isang barbecue, mga dilaw na bahay na ladrilyo, maliliit, maingat na tinabas na damuhan, at maraming pawis.

Ang tanging kahinaan ng pelikula - at ito ay menor de edad - ay ang iskor, na tila medyo walang inspirasyon ngunit, salamat, ay ginagamit nang minimal.

Ang Christmess ay isang napakahusay na pagkakagawa ng independiyenteng pelikula na higit sa timbang nito sa mga tuntunin ng badyet. Ito ay nananatili sa imahinasyon nang mas mahaba kaysa sa karamihan ng mga produksyon sa Hollywood.

Mayroong kakaibang katangian dito para sa kontemporaryong sinehan, na may posibilidad na i-browbeat ang mga manonood sa isang di-mahirap na didactic na rehistro. Hindi ako magugulat kung ito ang nasa tuktok ng mga listahan ng mga pelikulang Pasko sa Australia. Walang alinlangan na isa ito sa pinakamahusay na mga pelikulang Pasko na lumabas – mula saanman – sa mga nakaraang taon.

Ang Pasko ay nasa mga sinehan mula ngayon.

Ari Mattes, Lektor sa Komunikasyon at Media, University of Notre Dame Australia

Ang artikulong ito ay muling nai-publish mula sa Ang pag-uusap sa ilalim ng lisensya ng Creative Commons. Basahin ang ang orihinal na artikulo.